WARS 2021

Più di 160 fotoreporter da oltre 37 Paesi diversi hanno partecipato alla seconda edizione di Wars, il premio internazionale War and revolutionary stories realizzato da Associazione 46 Parallelo/Atlante delle Guerre e dei Conflitti del Mondo” and Montura, sponsor of the award, together with Intersos NGO and Fondazione Museo Storico del Trentino.

Due le categorie presenti quest’anno: una dedicata alle storie relative al Covid-19, una ai conflitti e alle emergenze umanitarie. “Il motivo – spiega Fabio Bucciarelli, fotoreporter e direttore artistico di Wars – per cui abbiamo aggiunto la categoria collegata al Covid-19 è perché la pandemia, oltre ad aver cambiato le nostre vite, ha modificato anche il modo di lavorare dei fotogiornalisti. A causa del restringimento dei movimenti molti hanno dovuto fotografare il territorio in cui abitano, dedicandosi a progetti anche molto lunghi”.

“I vincitori – continua Bucciarelli – ma anche altri partecipanti, hanno infatti inviato progetti a lungo termine a cui hanno lavorato per mesi, anche per anni. Questo rispecchia anche il nostro modo di lavorare: darsi tempo per raccontare le storie, per entrare in intimità con le persone, per creare empatia. Un modo di fare giornalismo che può essere, secondo noi, un antidoto alle fake news”.

Alla seconda edizione di Wars hanno partecipato fotoreporter da Paesi di tutti i tipi con proposte molto varie. “I due vincitori – conclude Bucciarelli – e i quattro finalisti hanno presentato lavori molto diversi l’uno dall’altro, ma in generale possiamo dire che tutti i progetti che ci sono arrivati sono molto eterogenei, a testimonianza di quanto il mondo del fotoreportage sia estremamente vivo e in fermento”.

Categoria: Storie di conflitti e delle loro conseguenze

Primo premio: Giles Clarke con “Yemen; Conflict+Caos”

Finalista: Finbarr O’Reilly con “La crisi del Tigray”

Finalista: Stepanov Anatolii con “Guerra in Ucraina”

Categoria: Le storie del Covid-19 

Primo premio: Michele Spatari con “Nessun luogo come la speranza: la pandemia da COVID-19 in Sud Africa”

Finalista: Rodrigo Abd con “Perù nudo”

Finalista: Yan Boechat con “Morte in Amazzonia”

Sono frammenti, momenti precisi in contesti che di preciso non hanno nulla, se non il dramma che avvolge la gente. Anche quest’anno, sono grandi fotografie queste che hanno vinto il Premio Montura di WARS. Non è poco, per noi.

Questo concorso, lo ripetiamo, lo abbiamo voluto e creato per aggiungere pezzi di narrazione alla narrazione che quotidianamente facciamo del Mondo. Raccontare significa creare opportunità. Significa dare, a chi lo vuole, un pezzetto di storia su cui meditare, un pezzetto di verità su cui costruire un’opinione. E avere un’opinione, riuscire ad elaborare idee, pensieri, pareri, significa essere liberi. La fotografia che noi amiamo aiuta a realizzare questo: rende un po’ più liberi tutti. Perché spiega cosa accade nel dramma della guerra o nella tragedia di una pandemia che ci ha sconvolto. Perché ci regala l’esatta misura di ciò che milioni di esseri umani vivono in questo momento. Perché svela le ingiustizie, le povertà, le assenze di diritti che travolgono popoli e individui.

Giles Clarke con “Yemen; Conflict+Chaos” e Michele Spatari con “No Place Like Hope: the COVID-19 pandemic in South Africa”, i due vincitori, fanno proprio questo. E per questa ragione siamo loro grati: perché con il loro lavoro – esattamente come i tanti, tantissimi, che hanno partecipato a questa seconda edizione del premio – ci hanno fatto conoscere pezzi di verità. Li hanno colti, resi immagine, istantanea. Li hanno fissati in una memoria che resterà a disposizione di tutti, di chiunque. E così, regalandoci conoscenza e coscienza, ci hanno resi un po’ più liberi.

Raffaele Crocco / Direttore Atlante delle Guerre

Valutando i progetti sul Covid-19 come membro della giuria di Wars 2021 (67 progetti da tutto il mondo. Gaza, India, Spagna, Brasile, Italia, Perù, Africa) volevo mantenere la mente aperta su una copertura del genere dopo essere stato travolto negli ultimi due anni dalle foto: le maschere, i reparti covid negli ospedali, le fosse comuni, lo spavento, le bare, le infermiere, la solitudine. Ho visto tutto? Cosa mi impressionerebbe? L’originalità? Alcuni progetti hanno provato ma a mio avviso hanno provato troppo e hanno fallito. Un focus ristretto su un aspetto della pandemia? Non era soddisfacente per il pericolo dell’estetismo. Nella fase finale, ci siamo concentrati su 7 progetti tutti rilevanti perché hanno mostrato una forma di realtà con onestà, suscitato emozione, impatto visivo. Abbiamo scelto il reportage di Michele Spatari in Sud Africa per la sua portata, che ha mostrato gli effetti del Covid nelle strade, nelle case. Anche le sue foto mi hanno fatto sentire l’angoscia, la violenza, la disperazione e il senso di quanto sia diverso vivere il Covid a seconda di dove ti trovi sulla terra, del Sud Africa o della Francia, dove io mi trovavo.

Francis Kohn / Former AFP Director WARS 2021 Jury

“Scostare la tenda” è una frase spesso usata per definire la missione dei fotoreporter. Quest’anno, noi giurati abbiamo avuto il privilegio di aver ricevuto lavori eccezionali provenienti da tutto il mondo che hanno fatto proprio questo. Alla fine abbiamo scelto tre crisi sottostimate come primi classificati. Negli ultimi anni, il conflitto in Yemen ha costretto milioni di civili a fuggire dalle proprie case e a negoziare la propria esistenza affrontando divisioni tribali, carestie e infrastrutture distrutte. Il potente lavoro di Giles Clarke dalla Regione ci offre uno sguardo commovente sulla loro nuova, tragica normalità e sulla loro capacità di recupero in questa crisi umanitaria. Fino a poco tempo fa, la guerra in Ucraina aveva abbandonato i titoli dei giornali, anche se i combattimenti sono continuati. Il lavoro di Anatolii Stepano cattura la tensione del paesaggio e ci porta negli inquietanti bunker della prima linea nella regione di Donetsk, dove i combattenti ucraini affrontano un destino incerto contro l’aggressione dei separatisti sostenuti dalla Russia. A causa dello scoppio del Covid-19, la guerra nella regione del Tigray in Etiopia è rimasta in gran parte sotto il radar internazionale. Ma il livello di massacri diffusi, le aggressioni sessuali e la pulizia etnica evoca ricordi della tragedia in Ruanda nel 1994. Le immagini inquietanti di Finbarr O’Reilly dal Tigray catturano l’essenza di queste atrocità in una guerra che dura da poco più di un anno. Con grande apprezzamento per l’importante lavoro di tutti i partecipanti, ci congratuliamo con Giles per la sua straordinaria e premiata presentazione, insieme ai nostri finalisti, Anatolii e Finbarr. A causa della tua passione e determinazione – nelle parole del compianto Yannis Behrakis – il mondo non può dire “Non lo sapevo”.

Kelli Grant / Photo Director Yahoo News WARS 2021 Jury

Categoria: conflitti e le loro conseguenze
1° Classificato

DESCRIZIONE DEL PROGETTO

Nel marzo del 2015, una coalizione guidata dall’Arabia Saudita e sostenuta dai governi occidentali tra cui Stati Uniti, Francia e Regno Unito ha iniziato una campagna di bombardamenti aerei pesanti e prolungati contro lo Yemen. Secondo l’Onu, la guerra ha ucciso almeno duecentotrentamila persone. Gran parte delle già deboli infrastrutture del paese è ora distrutta. L’intervento militare multinazionale è arrivato dopo che le forze ribelli Houthi hanno rimosso il governo riconosciuto a livello internazionale, alla fine del 2014. Con il progredire della guerra, i ribelli Houthi, che sono stati a lungo alleati con l’Iran, hanno preso il controllo di vaste aree del paese. Dal 2015 fino ad oggi, la guerra è stata combattuta su molti fronti da Al Hodeidah sulla costa del Mar Rosso fino alla città di Taiz. Nel 2020, i combattimenti sono divampati nella regione desertica di Ma’rib mentre gli Houthi si spingevano verso i giacimenti petroliferi del paese. L’Agenzia delle Nazioni Unite per i rifugiati stima che quasi quattro milioni di persone hanno dovuto abbandonare le proprie case a causa del conflitto, con molti che ora vivono in insediamenti per sfollati. Dall’inizio del 2016, la coalizione guidata dai sauditi ha imposto un blocco delle importazioni nei porti del Mar Rosso che servono gran parte dello Yemen settentrionale e il cibo è spesso trattenuto a causa delle complicazioni associate alle restrizioni portuali. Con le linee del fronte in continua evoluzione tra il governo yemenita e le forze Houthi, tra cui la presenza di Al Qaeda e altri gruppi militanti (Isis), i combattimenti hanno gravemente ostacolato la distribuzione degli aiuti umanitari con la minaccia di carestia che sembra sempre più probabile nelle aree più rurali dello Yemen nordoccidentale. “Yemen: Conflict+Chaos” ritrae un paese fratturato dalla guerra e dalla divisione tribale; un luogo dove la popolazione civile vive incatenata a una lotta eterna e intrappolata in un presente stregato.

Giles Clarke è un fotoreporter, di stanza a New York, si occupa di catturare il volto umano dei problemi attuali e postbellici in tutto il mondo. Clarke ha iniziato la sua carriera fotografica come stampatore professionista in bianco e nero a Londra e New York. Durante la metà degli anni ’90, ha lavorato nella camera oscura di Richard Avedon a New York in campagne di moda ormai iconiche. Dal 2016, Clarke ha lavorato per aumentare la consapevolezza sulla difficile situazione di coloro che vivono nello Yemen devastato dalla guerra e nella travagliata regione africana del Sahel. Il lavoro di Clarke è stato presentato da The United Nations (OCHA), The New York Times, Amnesty International, CNN, The Guardian, Global Witness, TIME, The New Yorker, National Press Photographers Association, Paris Match et al. Per il suo lavoro in Yemen, Clarke ha ricevuto l’ambita statua di Lucie nel 2017 ed è stato nominato “Imagely Fund Fellow” del 2018. Nell’agosto 2021, Clarke ha esposto una mostra personale “Yemen; Conflict+Chaos’ presso Visa Pour L’Image a Perpignan, Francia.

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Categora: Conflitti e le loro conseguenze
Finalista

La guerra nella regione settentrionale del Tigray, in Etiopia, è stata segnata da atrocità e fame. I combattimenti sono scoppiati nel novembre 2020, quando una faida esplosiva tra il primo ministro Abiy Ahmed e i leader del Tigray, membri di una piccola minoranza etnica che aveva dominato l’Etiopia per gran parte dei tre decenni precedenti, è degenerata. Da allora, i combattimenti sono stati in gran parte nascosti, oscurati dai blackout delle comunicazioni e dall’indignazione internazionale, segnando un’escalation della crisi umanitaria. Ma durante una settimana cruciale, sono andato sulle linee del fronte su incarico del New York Times e ho assistito a una cascata di vittorie del Tigray che è culminata nella riconquista della capitale della Regione, che ha alterato il corso della guerra. Le forze di Abiy e i suoi alleati eritrei sono stati accusati di massacri diffusi, aggressioni sessuali e pulizia etnica. Le Nazioni Unite e le organizzazioni umanitarie hanno affermato che mentre 5milioni di persone nel Tigray hanno urgente bisogno di aiuto, i funzionari etiopi stanno ostacolando il flusso di aiuti nella regione. Camion pieni di cibo, medicine e carburante sono bloccati in una Regione vicina, a cui è stato negato il permesso di muoversi. Da quando si è ritirato dal Tigray a giugno, il governo etiope ha chiuso le banche del Tigray, bloccato le forniture di carburante e interrotto le linee telefoniche e l’accesso a Internet, creando un blocco umanitario. L’Etiopia ha recentemente ordinato l’espulsione di 7 alti funzionari delle Nazioni Unite che sovrintendono alle operazioni di aiuto nel Tigray, dove 23 operatori umanitari sono stati uccisi durante la guerra. Se eseguito, l’ordine sarebbe la più grande espulsione di alti funzionari umanitari delle Nazioni Unite da qualsiasi paese, che si andrebbero ad aggiungere alle precedenti espulsioni di operatori umanitari di Medici Senza Frontiere e del Consiglio Norvegese per i Rifugiati. Abiy, che ha vinto il Premio Nobel per la pace nel 2019, ha reagito alla crescente pressione internazionale con rabbia e sfida. Queste immagini sono state scattate durante una settimana in cui le notizie erano in rapido movimento e mentre le forze del Tigray avevano preso il sopravvento in una guerra devastante che sembra tutt’altro che finita.

Finbarr O’Reilly è un fotografo indipendente e giornalista multimediale, nonché autore di Shooting Ghosts, A U.S. Marine, a Combat Photographer e Their Journey Back from War (Penguin Random House 2017). Finbarr ha vissuto per 12 anni nell’Africa occidentale e centrale e ha trascorso due decenni coprendo i conflitti in Congo, Ciad, Sudan, Afghanistan, Libia e Gaza. È il fotografo della mostra del Premio Nobel per la pace 2019 e un frequente collaboratore del New York Times. Il suo lavoro fotografico e multimediale ha ottenuto numerosi riconoscimenti nel settore, tra cui il primo posto nella categoria Ritratti ai World Press Photo Awards 2019. È stato anche vincitore del World Press Photo of the Year nel 2006 e ha vinto un Emmy 2020 per il documentario PBS Frontline Ebola in Congo. Finbarr è un Canon Ambassador.

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Category: Conflitti e le loro conseguenze
Finalista

DESCRIZIONE DEL PROGETTO

La guerra in Ucraina non è più nelle cronache. Anche a 100 km dal fronte quasi nulla lo ricorda. I giorni in trincea si trascinano. Ma questa noia è ingannevole. In ogni istante un cecchino può colpirti… mentre si avvicina la notte, i mortai si svegliano. A volte l’artiglieria pesante si mette in azione. Iniziano le riprese. Euronews, BBC o CNN non diranno nulla al riguardo, ma la guerra raccoglie il suo bilancio mortale ogni settimana, su entrambi i lati della linea del fronte.

Stepanov Anatolii, Kiev, Ucraina. Nel 1994 ha conseguito una laurea specialistica come ingegnere elettronico presso il Politecnico di Kiev, ha lavorato come ingegnere e ha ricoperto ruoli dirigenziali in varie aziende. Nel 2004 ha frequentato la Scuola di Fotografia di Victor Marushchenko. Da allora ha lavorato nell’ambito della fotografia professionale sia come freelance che come fotografo di staff. Collabora con le agenzie AP, Reuters, AFP, EPA, Sipa; ha avuto pubblicazioni nelle riviste: National Geographic, Spiegel, Stern, Time ecc. Ha partecipato a mostre fotografiche collettive in Ucraina, Germania, Francia e Stati Uniti.

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Categoria: Le storie del Covid-19
1° Classificato

Dalla sorpresa scaturita da una lontana osservazione si passò a un disilluso diniego; è diventato lentamente parte di una nuova normalità e alla fine ha colpito nel segno con il potere dei numeri in aumento e l’inevitabile numero di morti. La pandemia ha raggiunto il Sudafrica: il suo arrivo ha offuscato le divisioni razziali ed economiche e mette a dura prova linee di frattura profonde, contraddizioni impresse nella coscienza della sua gente. All’inizio di marzo 2020, il Sudafrica ha scoperto che il Paziente Zero era tra la sua popolazione e la corsa per contenere il panico è stata accolta da un inevitabile blocco. Strade deserte, acquisti in preda al panico e coprifuoco. Il ronzio dei veicoli di pattuglia dell’esercito sudafricano e le familiari luci blu della polizia riempivano le strade di Johannesburg. Dal profondo delle loro abitazioni incassate, negli edifici sovraffollati e nelle baracche degli insediamenti informali, i residenti hanno imparato l’ironia inversa del “distanziamento fisico”: una sfida alla legge della fisica, una realtà surreale per coloro ai quali la semplice nozione di ” spazio” suona incommensurabile. Il lockdown è stato imposto con bastoni e fruste, proiettili di gomma sparati a distanza ravvicinata, durante i raid notturni in cui i residenti sono stati svegliati dai loro letti provvisori in stanze sovraffollate. La vita ai margini della società è stata ridotta a una questione di metri quadrati di occupazione. Il Sudafrica ha seguito i numeri in salita sbirciando alle spalle e facendo pace con una nuova realtà: la gente, la sua gente più vulnerabile, stava morendo di fame. Il lockdown ha lasciato un’economia già in ginocchio: il regime di alimentazione alla giornata ha rivelato i suoi limiti e il suo fallimento. Mentre lunghe file chilometriche hanno ricordato nella memoria dei sudafricani le code che hanno segnato il passaggio dall’orrore dell’apartheid alla nuova democrazia, ora è in gioco il sostentamento di migliaia di famiglie. Una linea alimentare. Resta a casa, dicevano. In Sudafrica è un filo che tira i ricordi dal passato. Apartheid, espropriazione, segregazione.

Michele Spatari è un fotografo documentarista, di stanza a Johannesburg. La sua pratica documentaristica è stata influenzata dal suo background architettonico e ora si concentra sullo studio dei corpi e dello spazio: come la politica, le religioni e i rituali sociali modellano le società contemporanee. Il suo progetto a lungo termine Rising Water about public showers and housing crisis a Torino ha vinto il Canon Italy Young Photographer Award 2018 – Multimedia ed è stato esposto al Cortona On The Move Festival, Geopolis – Centre du Photojournalisme, Lumix Festival e Galerie f 3, tra altri. Nel 2019 è stato selezionato da Canon Europe come rappresentante italiano in Visions from Europe per Matera Capitale Europea della Cultura 2019. Nel 2020 Michele è stato incaricato dal Cortona On The Move Festival di documentare la pandemia di Covid-19 nel Sud Africa. Nel 2021 Michele è stato scelto come uno dei pochi under 30 ad aderire al Canon EMEA Ambassador Program. Dal 2019 è uno dei principali contributori in Sud Africa per AFP – Agence France-Presse. Il suo lavoro è stato presentato su vari media internazionali come The New York Times, The Washington Post, TIME, Le Monde, Libération, The Guardian, The Wall Street Journal, El País, Internazionale, tra gli altri.

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Categoria: Le storie del Covid-19 
Finalista

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Categoria: Le storie del Covid-19 
Finalista

DESCRIZIONE DEL PROGETTO

Manaus, una metropoli di oltre due milioni di abitanti nel mezzo della foresta pluviale Amazzonica, ha subito gli impatti letali della pandemia di Covid 19 come nessun’altra città brasiliana. Ospedali senza respiratori, ambulanze senza ossigeno, fosse comuni. Manaus ha ceduto rapidamente e brutalmente al nuovo coronavirus. La paura ha preso il sopravvento su questa città fondata dai portoghesi alla fine del XVII secolo. Terrorizzate dalle storie di sofferenze e morti solitarie, molte persone hanno adottato un atteggiamento negativo nei confronti della malattia. Anche con i chiari sintomi di Covid-19, si sono rifiutati di cercare aiuto medico. Il numero di persone che muoiono nelle loro case è rapidamente esploso. Queste foto raccontano questa storia. La storia dei brasiliani che hanno perso la vita a causa, molte volte, dell’incapacità dello Stato di fornire le cure più elementari in un momento di crisi. Sono storie di poveri, vittime dell’incredibile disuguaglianza che contraddistingue questo Paese.

Yan Boechat è giornalista da oltre 20 anni. Durante la maggior parte della sua carriera, ha lavorato come scrittore-reporter, scrivendo per le più grandi pubblicazioni in Brasile, sia su quotidiani, riviste e siti di notizie. È o è stato collaboratore di The New York Times, BBC, Deutsche Welle, Voice of America, NBC News, tra gli altri. Nell’ultimo decennio ha lavorato in modo sempre più indipendente e, durante i suoi viaggi in diverse parti del mondo, ha integrato la fotografia, un’antica passione, nel suo lavoro di scrittura. Oggi divide il suo tempo tra scrittura, fotografia e video. Yan Boechat ha dedicato il suo lavoro a coprire gli impatti umani causati da eventi importanti, come guerre, disastri ambientali, conflitti urbani, disuguaglianza e violenza. Negli anni si è occupato di questioni umanitarie in paesi come Siria, Iraq, Libano, Turchia, Iran, Afghanistan, Palestina, Ucraina, Congo, Repubblica Democratica del Congo, Angola, Egitto, Tunisia, Colombia, Venezuela e in diverse parti del Brasile. Oggi vive a São Paulo (Brasile) e nell’ultimo anno ha focalizzato la sua attenzione su questioni legate all’immensa disuguaglianza e violenza nel suo paese natale.

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